可看看故事，杜晴春确实是这样的死小鬼啊……
　　话说，初版设定里，杜晴春的个性完全不是这副骄傲又难搞模样，反而是温吞到一个不行，喜欢躺着晒太阳和懒散这两点没变外，其他的彻底颠覆。最大的原因是某宝不想再像写《月下美人》时为两个慢郎中折磨心神，偏偏这两尊也不好写。
　　（摊手）可能是因为想带给大家更强烈的盛唐气象，我查了许许多多有关唐朝时的书籍。
　　当然不可能把资料全部搬进故事里，那不如要大家去看那些书算了，因为写的还是小说，做那些调查我从不认为是要放进故事，而是让自己写来更顺，更有画面。
　　结果情况似乎因此变得有点失控，因为我开始在每个章节的开头时，冒出大约三四个不同版本，但同样主轴的开头。
　　有选择固然是不错，不过选择太多也是困扰。
　　以前只有一个想法的时候，多么的一心一意呀，如今我觉得自己像个脚踏多条船，还比较哪条船比较稳，上头载的食物多还不够要香又令人垂涎三尺……多么可恶的想法啊。
　　所以我说选择多并不一定是件好事。
　　而且选择多并不能解释这本书的配角为何吓？死人的多。
　　老实说，我很喜欢配角。
　　倒不是为来日扶正做准备，而是人的一生本来就会碰到很多人啊，我不懂为何不能用许多的配角，而且让那些配角都有个性？
　　是啊，我承认我配角多，因为我爱配角。（爆）所以不用嫌我配角多，以后也不会少到哪去的。
　　我一直在想这系列里的主角也要出来跑外龙套变配角（但是这系列绝对不会有配角变主角的情况发生），在这一本也实现了这个愿望，让夏荼蘼和落晓短暂的出现了一幕，出来传达殷尚实的“旨意。”
　　在写到那一幕，我下意识认为落晓和杜晴春颇为相似。
　　再仔细想想实则不然，落晓说话是庶民的粗鲁，杜晴春则是富家子弟中故作不学无术的那种，落晓是身段优美的，杜晴春则是慵懒软骨，落晓不会乖张到这种程度，杜晴春简直像是天生怪难伺候的反骨种……总之他们很不一样，唯一相似的地方大概是“记性。”
　　其实杜晴春的一目十行和落晓听了便记下来的功夫完全不同。
　　后者并非完全记忆，落晓虽然听过便记得，但是长时间不从大脑里拿出来使用，还是会忘记，而杜晴春则是我们时不时耳闻的那种真正的“天才”了。
　　只要看过听过就不会忘记，也就是“天才”的最高等级，字尾要加ｅｓｔ的那种，不用练功就拥有“特殊技能”，想忘也忘不了。
　　杜晴春手上的扇子，我最初的设定是摺扇。（抱歉，我也和杜晴春一样，想到什么说什么，话题乱跳）前后查了许多资料，现代学术界普遍认为是日本于平安时代发明的，不过也有人提出中国在南齐时已经有摺扇了，源自于《南齐书——刘祥传》载：司徒褚渊入朝，已腰扇障目。又元朝胡三省《资治通监》注：腰扇即为摺扇。
　　但没有任何画像，实物和具体文字描述证明腰扇就是摺扇，恐怕为胡三省个人的臆测和附会，于是我取现代学者认定的摺扇是北宋传入中国的这个说法，把摺扇改为方扇。
　　因为北宋时已有关于摺扇的记载，较为可靠，而且方扇其实很帅。
　　这次同样让我头疼许久的还有椅子。
　　我在“知识”看到某个回答的人用信誓旦旦（感觉）的语气说，唐朝是没有椅子的，但我取另一个人说的：唐朝其实有椅子与桌子这种东西，但仅限贵族，一般平民百姓还是以席地而坐为主。
　　会取后者最主要的原因，是陕西韦氏家族墓壁画的唐代饮宴图里已经可见八、九人围坐一长方形大桌前，几人合坐一长条凳的形式，所以我相信有椅子和桌子，但杜晴春家是没有椅子的。
　　《野浪》里蔺千禧虽非贵族，但他服务的是贵族或有名望的人，所以有椅子和桌子这种东西，杜晴春家虽有钱，可是依他的性子，怎么样都是躺着比坐着爽，感觉他就是个不喜欢椅子的人，故本故事里完全没椅子出现。
　　说了这么多，大家一定觉得不感兴趣吧。这些我是为了历史小老师们写的啊。
　　（笑）再说说里头“愿得一人心，白首不相弃，但求一人心，如影相随形”这句话，如果我记得没错，是出自某位读者的ＭＳＮ状态。
　　当时我看得实在太喜欢了，于是记录下来，如果那位读者还继续为不才在下增加读者数量的话，某宝在这里感谢你。
　　啊，还有一点，最后末章之说里的“天兴坊”并非属实。
　　现在的资料，我能查到的是几近完整的唐朝长安市坊名称，不过在下的街巷曲也难以考证，所以凤翔几乎是一团迷雾啊。
　　也因此才有其可塑性，让我可以安心塑造一个由不完美走到完美的凤翔。
　　希望大家一起跟着凤翔的改变，继续看下去吧。

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